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銘傳大學‧應用中國文學系
大一選修‧現代小說期中筆記
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期中考範圍：台灣當代小說發展歷史概述
現代小說筆記(期中考)：1949年後的台灣小說發展概況：一、
50年代-反共/懷鄉與戰鬥文藝發展原因&歷史 |
配合政策「反共抗俄」、「反共復國」 |
1950年5月成立「中國文藝協會」(文協) ─主旨：「促進三民主義文化建設，完成共抗俄復國建國任務為宗旨」 |
1950年國防部〈軍中文摘〉─〈軍中文藝〉、〈青年戰士報〉 |
1955年提出「戰鬥文藝」→「中國青年寫作協會」、「中國婦女寫作協會」 |
大陸 | |
代表作家 | 代表作品 |
朱西甯 | 《狼》 |
司馬中原 | 《荒原》 |
姜貴 | 《旋風》《重陽》 |
張愛玲 | 《秧歌》《赤地之戀》 |
鹿橋 | 《未央歌》 |
台灣 | |
代表作家 | 代表作品 |
鍾肇政 | 《魯冰花》 《台灣人三部曲》 |
鍾理和 | 《夾竹桃》 《笠山農場》 |
二、
60年代-存在/虛無與現代主義 | |
代表作家 | 代表作品 |
王尚義 | 《野鴿子的黃昏》 |
於梨華 | 《又見棕梠，又見棕梠》 |
三、
70年代─鄉土/人性與寫實主義 | |
代表作家 | 代表作品 |
黃春明 | 《兒子的大玩偶》《莎喲娜拉‧再見》 |
王拓 | 《金水嬸》《望君早歸》 |
陳映真 | 《將軍族》《嫁妝一牛車》 |
洪醒夫 | 《黑面慶仔》 |
李喬 | 《寒夜三部曲》 |
四、
80年代─挑戰/解放與本土意識 | ||
分類 | 代表作家 | 代表作品 |
政治 | 鄭清文 | 《三腳馬》 |
陳映真 | 《鈴鐺花》《山路》 | |
文學(現代主義) | 張大春 | 《大說謊家》 |
婦女 | 李昂 | 《殺夫》《暗夜》 |
蕭麗紅 | 《千江有水千江月》《桂花巷》 | |
廖輝英 | 《油麻菜籽》《不歸路》 | |
五、90年代─另類/多元與後現代現象(台灣從威權走向多元的最大關鍵點)
解嚴後的小說發展特色(周芬伶提出) |
1.開放大陸作品 |
2.報紙增加、文字副刊萎縮 |
3.出版品商業化、文字市場凋零 |
4.文學分眾的時代來臨 |
5.電腦網路開拓新的寫作空間 |
解嚴前後文學上最大區別 |
文化英雄V.S暢銷作家 |
嚴肅作品V.S通俗作品 |
主流文學V.S另類文學 |
現代主義V.S後現代主義 |
情色、情慾小說 | |
代表作家 | 代表作品 |
李昂 | 《北港香爐人人插》 |
朱天文 | 《荒人手記》 |
邱妙津 | 《蒙馬特遺書》 |
陳雪 | 《惡女書》《夢遊》 |
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